歌手はプレイヤー

 

　　現代のﾏｽﾒﾃﾞｨｱに乗って一般大衆にｱﾋﾟｰﾙする三大人気ｱｲﾄﾞﾙ職は、映画ｽﾀｰ、ｽﾎﾟｰﾂ選手、そして歌謡曲歌手であろう。この中で、ｽﾀｰ性はともかく、その分野での役割価値を過大に評価されているのは歌謡曲の“歌うだけ”歌手ではなかろうか。

 

　　“歌うだけ”とは、作詞・作曲を自分でするのではなく、作詞・作曲家が提供してくれるものを、ただ演奏するだけ、ということである。

 

　　代表選手として、多分もっともﾋｯﾄ曲が多い、二人の歌い手、美空ひばり、そして、石原裕次郎を挙げてみよう。美空ひばりは天才と言われ、石原裕次郎は、その命日にはいまだ何万という弔意のﾌｧﾝを集める、共に国民的人気を博し早世した歌い手である。

美空ひばりの天分

 

　　美空ひばりの歌の天分については認めよう。とくに、裏声での伸びと声量、また音程の確かさ、それでいて楽譜は読めなかったという音を聴きわける耳のよさ、それは歌謡曲以外のｼﾞｬｽﾞなども自在にこなしていることにも指摘できよう。

 

　　数々のﾋｯﾄ曲に恵まれたのは、作詞・作曲家諸氏も彼女のその天分を認めたからである。それは、よしとして、では、美空ひばりという存在がなかったら、それらﾋｯﾄ曲は生まれなかったであろうか。

 

　そんなことはない。別の誰かに提供されていたであろう。今なら、たとえば似た感じでなら、天童よしみあたりでもいいではないか。

クリエイターではない

 

　歌という芸術・芸能作品は、歌詞と曲と歌い手の演奏によって完成する。 この役割分担において歌詞と曲の創作者は、どの歌においても余人をもって代えがたいが、歌い手はどうであろうか。

 

　　ある創作において、歌手の才能がその発起になることなどまずありえない。まず、ｵﾘｼﾞﾅﾙの歌曲が創作され、その演奏者が選ばれる。

 

　　つまり、作詞作曲はその人でしかできないｸﾘｴｲﾀｰの産物であり、それを演奏するのは、代替の利くﾌﾟﾚｲﾔｰに過ぎないのである。　だが、こと、流行歌謡曲にあっては、“持ち歌”として、まるでその歌い手が作り出したかのごとく一体となって大衆にｱﾋﾟｰﾙし、その評価がなされる。

 

　その評価の特許のごとく定まって後、他の誰かが“ｶﾊﾞｰ”として歌うことが許される。ここに、歌い手過大評価が生まれる。天才美空ひばりも、さほどにかけがえのない存在ではなかったのである。

偉大なる素人、石原裕次郎

 

　　この、自らは創作しない単なるﾌﾟﾚｲﾔｰとしては、男声、石原裕次郎もまったく同様である。ただ、裕次郎については、やや赴きを異にする。彼は映画俳優としてその芸能人生をｽﾀｰﾄさせた。

 

　　歌手としての裕次郎は、映画ｽﾀｰとしての裕次郎があって生まれたのである。そのｽﾀｰ人気なくして、歌手・裕次郎は生まれなかったであろう。

 

　　ところである。あの裕次郎が、例えば麻生首相ほどの上背と looks　であったらどうであろう。あのかっこいいﾀﾌｶﾞｲ裕次郎は誕生しないであろうし、歌手・裕次郎も生まれてはいない。

 

　　なんと言ってもあのかっこいい肉体と、その肉体の発散する、母性をくすぐる“やんちゃ”性なくして、ｽﾀｰ・裕次郎は考えられないのである。

 

　　そして、断言すれば、そのもって生まれたものを大前提とした、映画俳優としても、歌謡曲歌手としても、偉大なる“素人性”が石原裕次郎の真骨頂である。この“素人性”には、歌い手としての裕次郎の代替は見つけにくい。

 

　　裕次郎の歌い方を一言で言えば、“ﾍﾞﾙｶﾝﾄ”とは対極にある、口先詠唱である。

だが、それにしては声量はあるのであろう、不思議なゆとりがあり、それが、あの野太く、且つ、ややﾊｽｷｰな声色と相俟って、裕次郎節とも言える独特のﾑｰﾄﾞを醸成する。

 

　　ｽﾀｰ･裕次郎のかっこよさをｲﾝﾌﾟﾘﾝﾄされた者には、そのﾑｰﾄﾞに包まれるのは、たまらないのである。歌のﾌﾟﾛほどに真似できないﾑｰﾄﾞである。